設(shè)計(jì)師必知的50把椅子，設(shè)計(jì)類(lèi)椅子
chanong
以下文章來(lái)自東西小源工作室的《建筑筆記》。
本文內(nèi)容摘自書(shū)籍《50個(gè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該知道的椅子》，內(nèi)容已被刪除。
114號(hào)靠背椅
14號(hào)扶手椅的動(dòng)感曲線和光圈般的曲線，常常勾起人們對(duì)老式咖啡館浪漫氛圍的無(wú)盡懷念。 14 號(hào)扶手椅因其德國(guó)昵稱(chēng)“Consumer”（Konsumstuhl）而聞名，價(jià)格便宜且生產(chǎn)速度快，輕便耐用，且易于組裝和運(yùn)輸，很快成為19 世紀(jì)最成功的扶手椅之一。一種工業(yè)產(chǎn)品。勒·柯布西耶對(duì)14號(hào)椅子給予了高度評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“從未有過(guò)如此設(shè)計(jì)優(yōu)雅、工藝精湛、實(shí)用性更強(qiáng)的產(chǎn)品。”如今，這把椅子已成為休閑咖啡文化的代名詞。
2 Miss Langston 茶室高背椅
1900 年，凱瑟琳·克蘭斯頓(Katherine Cranston) 要求麥金托什為她的茶室設(shè)計(jì)一間女士午餐室。 ——的內(nèi)部空間結(jié)合了簡(jiǎn)約與優(yōu)雅，高大的窗戶(hù)和高聳的護(hù)墻板營(yíng)造出戲劇性的垂直風(fēng)格，高背椅具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡螤睢Ｋ鼈兿裥l(wèi)兵一樣放置在茶幾的兩側(cè)，進(jìn)一步增強(qiáng)了空間的垂直感。靠背頂部的拱形凹槽、靠背底部椅子后腿之間的弧度以及襯墊等裝飾細(xì)節(jié)軟化了整體的僵硬感。
3Puxdorf 療養(yǎng)院扶手椅
這把幾何椅子是維也納工業(yè)聯(lián)合會(huì)的典型作品。它由平面設(shè)計(jì)師Koloman Moser 為Puchsdorf 療養(yǎng)院設(shè)計(jì)，融合了建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)。
4個(gè)機(jī)座
20世紀(jì)初期，設(shè)計(jì)師不僅挑戰(zhàn)人們所期待的不同物體的風(fēng)格，還試圖通過(guò)設(shè)計(jì)影響人們的生活方式。這把椅子被稱(chēng)為“Sitzmaschine”（意思是“坐的機(jī)器”），是由約瑟夫·霍夫曼（Joseph Hofmann）為位于普克斯的斯文文多夫療養(yǎng)院的豪華健康水療中心設(shè)計(jì)的。這也是機(jī)械化生產(chǎn)理念滲透新設(shè)計(jì)主題的重要范例。椅子本身還具有機(jī)械功能，可讓您調(diào)節(jié)靠背的傾斜度，并由扶手后面帶有球狀旋鈕的小柱支撐。當(dāng)然，與這些名義上的實(shí)用功能相比，機(jī)械椅主要以其簡(jiǎn)單的幾何抽象形狀而聞名。
5 蝙蝠歌舞椅No.728
1907 年，維也納工業(yè)聯(lián)合會(huì)完成了另一個(gè)雄心勃勃的項(xiàng)目，Bat Cabaret ——，位于維也納Keltnerstrasse 22 號(hào)。這個(gè)項(xiàng)目不僅包括室內(nèi)設(shè)計(jì)，還包括家具、餐具、甚至服務(wù)員徽章的設(shè)計(jì)�；舴蚵鼘�(duì)這個(gè)項(xiàng)目最杰出的貢獻(xiàn)無(wú)疑是簡(jiǎn)潔帥氣的728號(hào)椅子。椅子圍繞著同樣由霍夫曼設(shè)計(jì)的同樣簡(jiǎn)單的小圓桌排列。當(dāng)時(shí)的評(píng)論家曾對(duì)蝙蝠歌舞表演的整體效果贊不絕口。 “極其完美：和諧的比例，和諧明亮的氛圍，歡快流暢的線條，優(yōu)雅的燈具，舒適新穎的椅子以及它們的排列方式�！薄按蠹覉F(tuán)結(jié)起來(lái)，真是天才！”
6把紅色和藍(lán)色椅子
這座建筑由建筑師Gerrit Thomas Rietveld（1888-1964 年）設(shè)計(jì)，是荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)最開(kāi)創(chuàng)性的實(shí)驗(yàn)之一。 《紅藍(lán)椅子》是風(fēng)格派思想首次運(yùn)用到三維形狀上的嘗試，嚴(yán)格由飛翔的直線和平面組成，而三維形狀完全由抽象元素組成。表達(dá)。這把椅子最初被涂成典型的風(fēng)格派灰色、黑色和白色。 1918年，里特韋爾將這幅作品重新繪制成紅色、藍(lán)色、黃色和黑色。這件家具的驚人之美在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)。就像蒙德里安的網(wǎng)格畫(huà)一樣，這把椅子至今仍能喚起抽象的現(xiàn)代感。
7B3椅子
B3 椅子是德紹創(chuàng)建的首批包豪斯產(chǎn)品之一，也是最早由管狀鋼材料制成的設(shè)計(jì)之一。這把椅子的設(shè)計(jì)師馬塞爾·布勞爾(Marcel Breuer) 是包豪斯家具制作工作室的總監(jiān)。據(jù)說(shuō)，他的設(shè)計(jì)靈感很大一部分來(lái)自于他最喜歡的阿德勒自行車(chē)的鋼管車(chē)把。當(dāng)時(shí)，為了方便起見(jiàn)，大多采用黑色或白色的紡織布或金屬絲網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊的形狀。薄鍍鋅鋼管的精致結(jié)構(gòu)和輪廓看起來(lái)像是技術(shù)施工草圖，但實(shí)際上其巨大的體積和簡(jiǎn)單的風(fēng)格創(chuàng)造了完美的椅子。
8 懸臂椅
1925年，定居柏林的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆設(shè)計(jì)了一把沒(méi)有后腿的椅子（至少看起來(lái)是這樣的）。它完全由一根彎曲的鋼管制成，可以承受用戶(hù)的重量。平衡。這把椅子可能是—— 有史以來(lái)第一把懸臂椅。這一創(chuàng)新對(duì)20世紀(jì)中葉的家具設(shè)計(jì)過(guò)程產(chǎn)生了重大影響，為其他家具設(shè)計(jì)師進(jìn)一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間。 “懸臂”這一革命性的設(shè)計(jì)對(duì)于當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)具有重大意義。
9 個(gè)甲板躺椅
憑借其先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)和獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，躺椅成為大規(guī)模生產(chǎn)和機(jī)械美學(xué)的重要早期典范。作為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一，愛(ài)爾蘭設(shè)計(jì)師和建筑師艾琳·格雷(Eileen Gray) 是這個(gè)由男性設(shè)計(jì)師和建筑師主導(dǎo)的領(lǐng)域中為數(shù)不多的女性之一。 Deck Lounge 是Gray 最具個(gè)性化的設(shè)計(jì)作品之一。她將豐富的木工知識(shí)與幾何框架的設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)。如今，我們?cè)絹?lái)越依賴(lài)壓縮成型鋼和焊接鋼。
椅子10B32
在Matt Stamm推出懸臂椅之后，Marcel Breuer也開(kāi)始對(duì)懸臂椅進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)，最終呈現(xiàn)出完美的設(shè)計(jì)杰作：椅子No. ——B32。這項(xiàng)作品被認(rèn)為是20 年代最成功的懸臂椅設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)之一。在椅座或椅背上添加木框架，巧妙地減少了對(duì)額外支撐的需要，并隱藏了鋼管的有意表達(dá)，使椅子的構(gòu)造顯得更簡(jiǎn)單、更輕盈，椅子的使用是一體化的。藤條材料的溫柔和透明與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷美相協(xié)調(diào)。
11 巴塞羅那椅
巴塞羅那椅是世界各地辦公室前臺(tái)辦公家具最受歡迎的選擇。 1929年，德國(guó)建筑師密斯·凡德羅和莉莉·賴(lài)希合作完成了1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館的設(shè)計(jì)。在這個(gè)寧?kù)o的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅和配套的腳凳發(fā)出了不朽的宣言。這款現(xiàn)代椅子具有奢華的感覺(jué)，鍍鉻鋼管和皮革座椅的金屬光澤。低矮、寬闊的椅身和微妙的傾斜角度，使這把椅子看起來(lái)舒適、大方、豪華、簡(jiǎn)約。雖然大多數(shù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師都會(huì)聲稱(chēng)他們?cè)O(shè)計(jì)的產(chǎn)品很便宜，但密斯·凡德羅卻將目光投向了奢侈品市場(chǎng)。
12 棕櫚椅
芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)了帕爾米奧療養(yǎng)院的建筑和裝飾。出于對(duì)這座療養(yǎng)院未來(lái)居民的深切關(guān)懷，阿爾托從一開(kāi)始就堅(jiān)持設(shè)計(jì)的各個(gè)方面都遵循醫(yī)療的需要。這包括仔細(xì)規(guī)劃建筑物的布局和設(shè)計(jì)舒適耐用的家具。 Palmio椅是Aalto歷時(shí)三年設(shè)計(jì)過(guò)程的巔峰之作，即使長(zhǎng)時(shí)間坐著也能保持舒適的坐姿，讓患者輕松自由地呼吸。卷軸形椅子的座椅由一整塊樺木膠?*宄尚�，其弯曲的形族N材敬戳恕叭崛懟鋇母芯�，给人一种窚\Ｊ煜さ母芯酢?
高腳凳No.1360
這款簡(jiǎn)單而優(yōu)雅的凳子最初是由阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書(shū)館設(shè)計(jì)的。該圖書(shū)館是一座“高度現(xiàn)代主義”的建筑，由阿爾托于1930 年代設(shè)計(jì)，他決心利用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。高腳凳看起來(lái)非常簡(jiǎn)單低調(diào)，但漆木的顏色和紋理卻非常溫馨可愛(ài)。但作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，其蹲下的比例和凳腿的微妙曲線絕對(duì)顯示出其獨(dú)特的個(gè)性。
14Z型椅子
盡管Rietveld于1928年與De Stijl分離，但他的Z形椅子再次展現(xiàn)了抽象概念，并將荷蘭設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的原則直接付諸實(shí)踐。從本質(zhì)上講，Z 形椅子是懸臂椅的另一種形式，十多年來(lái)一直處于設(shè)計(jì)的前沿。在這件作品中，一系列純木板解決了結(jié)構(gòu)問(wèn)題，并創(chuàng)造了引人注目的雕塑形式。強(qiáng)烈的對(duì)角線取決于設(shè)計(jì)師對(duì)結(jié)構(gòu)力學(xué)的準(zhǔn)確理解。
椅子編號(hào)15406
在20 世紀(jì)30 年代末，Chair 406 的設(shè)計(jì)可能被認(rèn)為是抵抗地球引力的奇跡。這款懸臂椅以其優(yōu)雅的S 形輪廓和纖細(xì)的樺木框架，真正挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)住宅設(shè)計(jì)中木材使用的傳統(tǒng)觀念。這一舉措可能是由于膠?*宓目傷芐遠(yuǎn)模⑶乙脖患肝簧杓剖ν苯辛聳笛欏Ｔ詿酥�，芬兰的阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）已重新投入木材研究，不斷拓展其在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并追求更加人文的現(xiàn)代主義美學(xué)。這個(gè)想法至今仍然很流行。
16 蘭迪椅
倫迪椅的設(shè)計(jì)師是漢斯·科里（Hans Corey）。該椅子最初的設(shè)計(jì)目的是為了促進(jìn)瑞士快速發(fā)展的鋁工業(yè)�？勘澈妥尾捎靡徽麎K工業(yè)鋁材制成，質(zhì)感比較柔韌，椅腿非常結(jié)實(shí)筆直�？勘成香@出的圓孔不僅加強(qiáng)了造型的堅(jiān)固性，而且使椅子看起來(lái)非常輕盈和優(yōu)雅。經(jīng)過(guò)最先進(jìn)的熱處理和化學(xué)處理，這把椅子似乎被包裹在水晶光澤中。蘭迪椅因其輕盈、防水、比例優(yōu)雅等優(yōu)點(diǎn)，被模仿不已。如今它已成為瑞士工業(yè)設(shè)計(jì)的象征。
17LCW椅子
20 世紀(jì)40 年代初，Charles 和Ray Eames 來(lái)到洛杉磯，開(kāi)始設(shè)計(jì)膠?*寮揖�。�?945年，他們已經(jīng)成功生產(chǎn)了一系列家具，包括DCW（木制餐廳椅）和LCW（木制休閑椅）。為了適應(yīng)使用者不同的體型，我們?cè)谝巫拥年P(guān)節(jié)處添加了減震橡膠，并調(diào)整其活動(dòng)范圍。 LCW 椅子耐用、舒適、價(jià)格實(shí)惠且充滿(mǎn)活力，專(zhuān)為二戰(zhàn)后美國(guó)成長(zhǎng)中的年輕家庭而設(shè)計(jì)。對(duì)于伊姆斯夫婦來(lái)說(shuō)，這把椅子的成功無(wú)疑是他們職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
18LAR、DA、RA 椅子
Charles 和Ray Eames 還希望設(shè)計(jì)出能夠適應(yīng)用戶(hù)不同需求的家具。 1948 年，埃姆斯夫婦在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館主辦的低成本家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽中推出了可組合的LAR（休閑扶手椅）、DAR（餐廳扶手椅）和RAR（秋千扶手椅）。該系列椅子完美體現(xiàn)了這一理念。玻璃纖維座椅可以安裝在三個(gè)附件中的任何一個(gè)上。 —— 優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”底座，一根圓錐形金屬柱或兩塊彎曲木板，充當(dāng)搖椅的支撐。這兩個(gè)配件通過(guò)焊接減震器連接，這個(gè)新的小部件控制座椅和椅腿之間的運(yùn)動(dòng)范圍。這一設(shè)計(jì)預(yù)示著崇尚輕盈、流動(dòng)、開(kāi)放生活方式的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的誕生。
19 羚羊椅
一進(jìn)入皇家節(jié)日音樂(lè)廳廣場(chǎng)，您就會(huì)感受到身臨其境的視聽(tīng)體驗(yàn)。還包括您正在行走的內(nèi)容、您看到的內(nèi)容以及您坐在哪里。其中包括由Ernest Reis 設(shè)計(jì)的標(biāo)志性羚羊椅。椅子采用富有想象力的彎曲鋼管框架結(jié)構(gòu)，配有模壓膠?*遄危⑼坑謝粕⒗渡�、红色和灰色等街R丈�。腿部的灵感来纂s誶蠔頭腫游錮硌А?Oryx 椅子為皇家節(jié)日音樂(lè)廳的灰色混凝土樓梯增添了引人注目的特色。
20DKR 鋼絲網(wǎng)椅
到20 世紀(jì)50 年代初，Aime 家族開(kāi)始將他們的創(chuàng)意技能應(yīng)用于由彎曲和焊接不銹鋼制成的結(jié)構(gòu)。整個(gè)結(jié)構(gòu)巧妙地通過(guò)外緣上的粗鋼絲收緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的包邊輪廓進(jìn)一步加強(qiáng)了這一點(diǎn)。雖然攜帶起來(lái)有點(diǎn)重，但整把椅子看起來(lái)很輕盈，就像3D草圖一樣。結(jié)合可堆疊的不銹鋼椅腿，可用于會(huì)議室和其他需要頻繁移動(dòng)和方便存儲(chǔ)的場(chǎng)所。
21 鉆石椅
哈利·伯托亞(Harry Bertoia) 對(duì)鉆石椅有著無(wú)盡的熱愛(ài)，這也許是他最著名的設(shè)計(jì)。 20 世紀(jì)40 年代，出生于意大利的設(shè)計(jì)師Harry Bertoia 在Eameses LCW 椅子的設(shè)計(jì)過(guò)程中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。 1950 年，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，他的標(biāo)志性產(chǎn)品鉆石椅獲得了巨大的商業(yè)成功。這導(dǎo)致貝爾托亞的興趣發(fā)生了變化，他最終致力于雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作。
22 搖凳
在整個(gè)職業(yè)生涯中，野口一直致力于將雕塑思維運(yùn)用到設(shè)計(jì)領(lǐng)域，這款秋千凳的高腳杯形狀靈感來(lái)自于非洲手鼓，而凳子的中央接縫則采用了Bertoia的金屬絲網(wǎng)工藝。凳子由于其拱形底座而向各個(gè)方向輕微搖擺，其富有想象力和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)靈敏地捕捉了時(shí)代的振動(dòng)。 —— 秋千凳誕生的時(shí)代，也是社會(huì)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)、藝術(shù)、時(shí)尚潮流發(fā)生重大變革的時(shí)代。
型號(hào)233107
1955年，丹麥建筑師Arne Jacobsen創(chuàng)造了3107椅子。傳承“整體藝術(shù)”的理念，我們旨在考慮整個(gè)室內(nèi)外空間的設(shè)計(jì)。盡管明顯受到伊姆斯設(shè)計(jì)的影響，但新椅子顯然更加成功，并成為所謂丹麥現(xiàn)代風(fēng)格的經(jīng)典范例。
24 郁金香椅
由芬蘭裔美國(guó)設(shè)計(jì)師Eero Saarinen 設(shè)計(jì)的郁金香椅，就像一顆隕石墜落到1960 年代的科幻潮流中。郁金香椅是對(duì)白色塑料材質(zhì)的獨(dú)特詮釋?zhuān)哂谢ǘ浒愕男螤�，看起�?lái)就像是從土壤中綻放出來(lái)的。但除了其有機(jī)形式之外，其設(shè)計(jì)中沒(méi)有任何手工元素。整把椅子采用化學(xué)材料鑄造成型，完全按照嚴(yán)格、科學(xué)的生產(chǎn)方法制造而成。郁金香椅出現(xiàn)在科幻電視劇《星際迷航》中，該劇于1966 年至1969 年播出，一炮而紅，成為流行文化中非常流行的一部分。
25 伊姆斯休閑椅No.670
查爾斯·伊姆斯(Charles Eames) 和李·伊姆斯(Lee Eames) 將他們的大部分創(chuàng)意奉獻(xiàn)給了設(shè)計(jì)可以低成本大批量生產(chǎn)的家具和家居用品。然而，1956 年的Eames No. 670 躺椅是個(gè)例外。設(shè)計(jì)靈感來(lái)自傳統(tǒng)的英國(guó)俱樂(lè)部椅。但查爾斯還想設(shè)計(jì)一把像棒球手套一樣溫暖舒適的椅子。 670號(hào)休閑椅實(shí)際上由頭枕、靠背和座椅三部分組成，每個(gè)部分均由五層膠?*搴土講惆臀魈一ㄐ哪鏡グ逯瞥傘７鍪峙溆屑跽鸕�。诊冾购j味愿鞲雋煊虻募揖呱杓品⒄共司藪蟮撓跋�。无论蕢qド砉⒒故槍凈嵋槭遙庵窒執(zhí)�、经贾櫌舒蕦�(shí)暮諫じ錛揖咚媧杉?
26把“拖拉機(jī)座椅”椅子
20 世紀(jì)50 年代末，Achille Castiglione 和他的兄弟Pier Giacomo Castiglione 涉足意大利設(shè)計(jì)行業(yè)。 “拖拉機(jī)座椅”椅子是兄弟倆最具代表性的作品之一，以設(shè)計(jì)語(yǔ)言詮釋了馬塞爾·杜尚的“現(xiàn)成”藝術(shù)理念。拖拉機(jī)座椅是一把從意大利舊拖拉機(jī)上拆下的座椅和橫撐組成的椅子，它不僅是挪用和重新設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)，也是探索人類(lèi)行為真相的一次嘗試。讓我們仔細(xì)看看您的設(shè)計(jì)如何快速適應(yīng)這些行為。
27 “超輕”椅子
20 年代末，意大利設(shè)計(jì)師Gio Ponti 主要關(guān)注如何提高生活質(zhì)量并為人們帶來(lái)歡樂(lè)，同時(shí)滿(mǎn)足人們對(duì)輕盈和透明的情感偏好。 “Ultralight”椅子于1957 年推出，是工業(yè)化、輕盈和舒適的完美結(jié)合。其傳統(tǒng)形狀源自意大利里維埃拉海濱村莊常見(jiàn)的Chiavari 竹椅。這是一把便宜、容易制作、可以批量生產(chǎn)的椅子。這把椅子最大的特點(diǎn)當(dāng)然是它的輕便，細(xì)長(zhǎng)的白蠟?zāi)究蚣芎蜏\色的藤條座椅，使它無(wú)論是外觀還是重量都是一把非常輕的椅子。
28聚丙烯椅子
這把聚丙烯椅子是由Robin Day 和他的妻子、—— 紡織設(shè)計(jì)師Luciana Day 設(shè)計(jì)的。這對(duì)夫妻團(tuán)隊(duì)可以說(shuō)是英國(guó)版的美國(guó)埃姆斯夫婦。這款聚丙烯椅子可以說(shuō)是戴某對(duì)伊姆斯設(shè)計(jì)的玻璃纖維椅子的“經(jīng)濟(jì)型”改造，但為了實(shí)現(xiàn)這一經(jīng)濟(jì)目標(biāo)，戴某深入研究了注塑技術(shù)，進(jìn)行了研究。這種大規(guī)模生產(chǎn)工藝在二戰(zhàn)后迅速發(fā)展起來(lái)，椅子的外殼由單塊聚丙烯塑料模制而成，并放置在展開(kāi)的鋼管椅腿上。該椅子易于移動(dòng)、攜帶、堆疊和清潔，制造速度快，并且易于批量生產(chǎn)并分發(fā)到世界各地。
29 多功能椅
20世紀(jì)60年代初期，以藝術(shù)家身份活躍的意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Joe Colombo開(kāi)始專(zhuān)注于研究量產(chǎn)椅子的制造工藝。我們成功地使用了堅(jiān)固且柔韌的ABS 樹(shù)脂。多功能椅子就此誕生。明亮、引人注目的色彩和活潑的圓形形狀在這把椅子和波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴。 Colombo另一個(gè)注重的就是椅子的可調(diào)節(jié)功能，通過(guò)更換多功能椅的四個(gè)螺絲式腿并調(diào)節(jié)高度，椅子的功能發(fā)生變化。適合任何場(chǎng)合，從餐廳到酒吧。
30張充氣椅
充氣椅作為20世紀(jì)60年代批量生產(chǎn)的一次性日用品的典型，也挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)工藝的耐用性和高昂的價(jià)格。 Designer DDL 是一家米蘭設(shè)計(jì)工作室，由Donato d'Rubino、Jonathan de Paz 和Paolo Romazzi 共同創(chuàng)立。這款充氣椅由廉價(jià)的PVC 塑料制成，在室內(nèi)和室外看起來(lái)都很有趣。這個(gè)酷似米其林輪胎人的男人，有著一張非常嚴(yán)肅的臉，但他在商業(yè)上的成功是不可否認(rèn)的。直到今天，這把椅子仍在繼續(xù)被復(fù)制，創(chuàng)造出許多不同的復(fù)制品。
31 Sako 豆袋椅
Sacco 豆袋椅由Piero Gatti、Cesare Paolini 和Franco Teodoro 設(shè)計(jì)，由無(wú)數(shù)聚苯乙烯顆粒制成，內(nèi)部填充黑色皮革和紡織面料制成的袋子。薩科豆袋椅幾乎消除了傳統(tǒng)椅子的所有部件，如座椅、靠背、扶手和腿，并且可以改變其形狀以適應(yīng)使用者的體型和姿勢(shì)。從另一個(gè)角度來(lái)看，它有趣、實(shí)用，完全符合20世紀(jì)60年代悠閑、慵懶的生活方式。由于其形狀擴(kuò)展、輕盈和便攜的無(wú)限可能性，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳甚至某種家居裝飾雕塑。作為后來(lái)無(wú)數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開(kāi)創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)的新時(shí)代。
32 潘頓椅
1956年，Pantone設(shè)計(jì)了可堆疊膠?*逍垡巍?S形椅子，兩年后，Pantone開(kāi)始計(jì)劃將S形椅子成型方法應(yīng)用到塑料家具設(shè)計(jì)中，它是一把椅子。原型。然而這個(gè)項(xiàng)目面臨著諸多挑戰(zhàn)，近十年后，在德國(guó)威達(dá)家具公司創(chuàng)始人Willy Feilbaum的幫助下，潘頓椅的設(shè)計(jì)向前邁出了一大步。該椅子最初由玻璃纖維模制而成，但在20 世紀(jì)80 年代被聚氨酯硬質(zhì)泡沫取代。
33Up5“唐娜”沙發(fā)
為了方便攜帶，Up5可以壓縮到總體積的1/10，當(dāng)你打開(kāi)真空包裝時(shí)，它就在你面前展開(kāi)，變成一張寬大舒適的單座沙發(fā)。意大利前衛(wèi)建筑師Gaetano Pesce 稱(chēng)這件作品為“變革性家具”，因?yàn)樗魬?zhàn)了傳統(tǒng)的制造技術(shù)和組裝方法。 “Up5”系列家具是對(duì)當(dāng)時(shí)迅速流行的劣質(zhì)塑料家具的反應(yīng)。 “Donna”沙發(fā)充滿(mǎn)了女性的性感，與球形腳凳相結(jié)合，很容易提醒人們它象征著女性在社會(huì)中的從屬地位。模壓泡沫和彈性纖維賦予這款產(chǎn)品精致的質(zhì)感和軟墊家具的舒適感，同時(shí)保持波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。
34 比里洛凳子
在意大利，Joe Colombo 推出的Birillo 吧凳似乎已經(jīng)成為了那個(gè)時(shí)代熱情樂(lè)觀主義的最佳代表，而B(niǎo)irillo 凳子也是Colombo 最具視覺(jué)沖擊力的設(shè)計(jì)之一。這款吧凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要設(shè)計(jì)用于20 世紀(jì)70 年代初的時(shí)尚酒吧和辦公空間。雖然椅子的主體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單得幾乎平淡，但它的底座卻非常有特色。設(shè)計(jì)師通過(guò)凸起的X型定點(diǎn)著陸標(biāo)志的形狀隱藏了4萬(wàn)個(gè)萬(wàn)向輪，讓凳子能夠像科幻小說(shuō)中的宇宙飛船一樣平穩(wěn)滑行。
35 合成椅子45號(hào)
1958年，意大利頂級(jí)制造商好利獲得（Olivetti）任命以華麗風(fēng)格著稱(chēng)的設(shè)計(jì)師埃托雷·索特薩斯（Ettore Sottsass）為其首席設(shè)計(jì)顧問(wèn)，希望他能夠重新設(shè)計(jì)辦公家具和電器設(shè)備，以適應(yīng)流行時(shí)代。好利獲得和索特薩斯之間的合作在技術(shù)創(chuàng)新和視覺(jué)吸引力上都取得了成功。 —— 明亮的油漆盒顏色和粗短的主體相結(jié)合，創(chuàng)造出45 號(hào)旋轉(zhuǎn)辦公椅的樂(lè)觀外觀。它顯然足夠華麗，但它絕對(duì)是曾經(jīng)寒冷、狹窄的辦公室里的一股新鮮空氣。
36 預(yù)兆凱斯頓卡椅
Omenkeston 椅子由英國(guó)家具設(shè)計(jì)師Rodney Kinsman 設(shè)計(jì)，是20 世紀(jì)70 年代最受歡迎的椅子之一。英國(guó)OMK設(shè)計(jì)工作室的創(chuàng)始人，Kingsman的家具一直保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾髁x風(fēng)格，他的每一件作品都給人一種非�，F(xiàn)實(shí)、穩(wěn)重的感覺(jué)。 Omenkeston 卡片堆疊椅是Kingsman 第一個(gè)投入市場(chǎng)的批量生產(chǎn)訂單，也是理性主義風(fēng)格家具的一次精細(xì)實(shí)驗(yàn)。沖壓鋼板座椅和靠背固定在由整根鋼管彎曲并打干凈的圓孔制成的框架上。它們重量輕、耐用、防火，最多可堆疊25 層。椅子表面的明亮環(huán)氧樹(shù)脂漆賦予這把椅子一種當(dāng)代波普藝術(shù)的感覺(jué)。
37、《搖擺》
蓋里設(shè)計(jì)的第一套家具Easy Edge 系列誕生于1969 年至1973 年間。它為我們周?chē)畛Ｒ?jiàn)和平凡的材料賦予了新的美學(xué)特征。在這套家具中，“Twist”“翼背椅”絕對(duì)是亮點(diǎn)。它的流動(dòng)曲線是通過(guò)將大約60 層紙板粘合在一起并用螺釘固定它們而形成的，是對(duì)Eameses 和Arne Jacobsen 十多年前使用的鍛造板材技術(shù)的低技術(shù)重新詮釋。但憑借其細(xì)致的工藝和精湛的工程構(gòu)造，“Twist”椅子不僅僅是一個(gè)古怪的實(shí)驗(yàn)；20多年前，當(dāng)生態(tài)設(shè)計(jì)再次引起世人關(guān)注時(shí)，蓋里就已經(jīng)創(chuàng)造了這款椅子，用來(lái)證明它的設(shè)計(jì)理念。潛在的穩(wěn)健性。以及“綠色”材料的多功能性。
38“支撐”椅
“Support”椅子由Fred Scott 為英國(guó)著名當(dāng)代家具制造商Shearer International 設(shè)計(jì)。連接到底座五個(gè)凸耳頂部的腳輪使您可以將椅子從一側(cè)移動(dòng)到另一側(cè)，而無(wú)需移動(dòng)它。加長(zhǎng)的扶手將您的手臂推離原來(lái)的位置，并在您站立時(shí)提供支撐。座椅和靠背上的皮革座套讓您感覺(jué)舒適。拱形靠背讓您輕松長(zhǎng)時(shí)間坐著不累。支撐椅可以支撐背部并保持正確的姿勢(shì)，一經(jīng)推出就成為熱門(mén)產(chǎn)品。斯科特成為當(dāng)時(shí)英國(guó)設(shè)計(jì)界的領(lǐng)軍人物之一。
39 流浪者椅
Rover 椅子是Ron Allard 的第一款家具設(shè)計(jì)——，它由一套廢棄的Rover 200 汽車(chē)座椅和1930 年代風(fēng)格的Keith Crump 金屬腳手架組成。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是兩種廢品的組合。阿拉德是一位自學(xué)成才的家具制造商，他既是設(shè)計(jì)師又是制造商，但出于經(jīng)濟(jì)原因，他經(jīng)常使用未經(jīng)處理的粗糙材料和簡(jiǎn)單的技術(shù)。 Rover Chair 可能不像Achille Castiglione 早期的現(xiàn)成設(shè)計(jì)那么復(fù)雜，但它以充沛的能量和活力彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。
40 安娜女王椅
在20 世紀(jì)70 年代末和80 年代初設(shè)計(jì)的第一批家具中，文丘里從歷史上幾乎所有主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中汲取了標(biāo)志性符號(hào)。對(duì)于安娜女王椅子，我們借鑒了18 世紀(jì)早期室內(nèi)風(fēng)格的女性之美，創(chuàng)造了一把正面和背面具有相同圖案的椅子。其大膽的線條和折疊紙盒般的外觀很容易讓人想起文丘里建筑的強(qiáng)大輪廓，充滿(mǎn)豐富的色彩和復(fù)雜的圖案。安娜女王椅不僅僅是一件藝術(shù)品，它是一種大膽的表達(dá)，展示了設(shè)計(jì)師如何從不同地方和時(shí)代汲取設(shè)計(jì)靈感，使這件作品看起來(lái)非常前衛(wèi)，包含了很多元素，這是一個(gè)實(shí)驗(yàn)。意義，深刻的意義。
41 《月亮有多高》椅子
倉(cāng)俁史郎設(shè)計(jì)的《月亮有多高》椅子，將金屬的堅(jiān)硬質(zhì)感與金屬絲網(wǎng)的透明性相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了寬大的身形和輕量化的效果，在視覺(jué)和結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造了驚人的矛盾。解決。椅子由鍍鎳鋼網(wǎng)制成，這種材料具有一定的強(qiáng)度，但看起來(lái)有點(diǎn)毛茸茸的。日本出生的設(shè)計(jì)師倉(cāng)俁史郎(Shiro Kuramata) 將詩(shī)意、夢(mèng)幻般的優(yōu)雅注入實(shí)用設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造性地發(fā)明了利用透明塑造身體的表達(dá)方式。在技術(shù)創(chuàng)新的支持下，多高的月亮椅表達(dá)了一種簡(jiǎn)單而抒情的美學(xué)，體現(xiàn)了20 世紀(jì)80 年代許多日本設(shè)計(jì)作品的精髓。
42膠?*逡巫?
這款膠?*逡巫佑捎⒐杓剖炙圭輟つ鍔?Jasper Morrison) 設(shè)計(jì)，是柏林“家居新產(chǎn)品”裝置的一部分。這次他只需要一把電鋸、一套船體曲線和一堆膠?*�。该项目需要切割綕h**逡猿尚筒⒔渲匭倫樽俺杉峁痰摹⒐δ芐緣娜峁�。听迄]春薌虻�，但綕h**逡巫擁鬧譜饜枰孕巫唇蟹淺＞泛拖鋼碌難芯浚被掛醞家宰羆虻サ男問(wèn)醬锎騁巫擁鑷攘�。桦溺Rグ宓難丈臀評(píng)硪燦刂埔雜胝逍巫聰嗥ヅ洹?
43S型椅子
作為20 世紀(jì)80 年代英國(guó)新興設(shè)計(jì)師中的一員，Tom Dixon 和當(dāng)時(shí)的許多年輕人一樣，強(qiáng)調(diào)親手制作作品的重要性，最終創(chuàng)造了這款著名的S 形椅子。當(dāng)然，這款S形椅子也采用了30多年前研究的懸臂構(gòu)造技術(shù)，但它放棄了原來(lái)椅子的時(shí)尚波普藝術(shù)感，采用了手工制作的有機(jī)材料。質(zhì)地較粗糙。優(yōu)雅的風(fēng)格取代了工業(yè)生產(chǎn)的精致。這把椅子用草繩或編織藤條包裹著涂漆的金屬框架，利用意想不到的紋理效果來(lái)改變現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的精度和幾何形狀。
44 路易十一椅子
菲利普·斯塔克將聚丙烯制成的座椅和前腿與鋁合金管制成的兩條后腿組合在一起。 Louis Hybridization也挑戰(zhàn)了純粹設(shè)計(jì)的概念。總體而言，Louis XX椅子似乎與斯塔克的其他創(chuàng)作一樣具有嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)格，但它也有一種乍一看很難與設(shè)計(jì)師聯(lián)系起來(lái)的禮貌和優(yōu)雅的氣質(zhì)。但無(wú)論你多么努力地試圖理解這把椅子，它最終看起來(lái)就像一個(gè)擬人化的塑料座椅，前腿對(duì)你得意地微笑。
45 Airyu辦公椅
Donald Chadwick 和William Stumpf 與該公司合作推出了“Balance”辦公椅。設(shè)計(jì)師們?cè)噲D創(chuàng)造一把“在視覺(jué)和觸覺(jué)上隱喻人體”的椅子。這就是Airyu辦公椅，其彎曲的解剖結(jié)構(gòu)完美貼合人體輪廓。更令人驚訝的是Airyu椅子。
沒(méi)有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來(lái)提供支撐力和舒適度。艾龍辦公椅的有機(jī)造型繼承了埃姆斯夫婦留下的遺產(chǎn)。但是，就像它的名字所揭示的，艾龍椅的鏤空效果緊隨時(shí)代風(fēng)氣，顯示了通透感在當(dāng)時(shí)建筑和技術(shù)上的美學(xué)價(jià)值。 46FPE椅 羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司設(shè)計(jì)的這把椅子集絕妙、塑膠和彈性于一身。一整片經(jīng)過(guò)彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結(jié)合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術(shù)條件。一長(zhǎng)條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來(lái)非常活潑，十分符合20世紀(jì)90年代末樂(lè)觀向上的時(shí)尚風(fēng)尚。當(dāng)有重量壓在上面的時(shí)候，它會(huì)隨著人的身體改變形狀，而后還會(huì)反彈回原來(lái)的形狀。此外，它還可以疊摞到8個(gè)椅子的高度。除此之外，F(xiàn)PE椅還顯示出阿拉德開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注作品中對(duì)生物形態(tài)的運(yùn)用；與此同時(shí)，他還在不斷地在嘗試著消除雕塑、藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間的界限。 47空氣椅 這件色彩清新柔和的空氣椅由賈斯珀·莫里森設(shè)計(jì)，如今它已經(jīng)成為許多咖啡館和公共場(chǎng)所中的時(shí)髦搭配。當(dāng)成組地?cái)[放在一起時(shí), 盡管看上去都像是一個(gè)模子做出來(lái)的，但起聚丙烯材料模制的美感與柔和的外形，卻賦予了所有這些椅子以獨(dú)特的個(gè)性。空氣椅再次證明了莫里森一直以來(lái)對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)的熱衷�？諝庖慰梢辕B摞、質(zhì)地輕巧、防水防潮，而且無(wú)論是制造還是購(gòu)買(mǎi)都非常便宜。它的"萬(wàn)用椅”造型可以適合于室內(nèi)外的各種正式或非正式場(chǎng)合。這把用途廣泛多樣的塑料椅子已經(jīng)成為新千年以來(lái)椅子設(shè)計(jì)的典范。 48樹(shù)干長(zhǎng)椅 荷蘭設(shè)計(jì)師于爾根·貝做起設(shè)計(jì)總是在批判那些人們對(duì)身邊世界缺乏考慮的設(shè)想。樹(shù)干長(zhǎng)椅所要告訴我們的是，那些所謂高度復(fù)雜、工序繁多并經(jīng)過(guò)反復(fù)考量的器物，其設(shè)計(jì)的重要性經(jīng)常被夸大了。這段樹(shù)干將我們直接拉回到了工藝技術(shù)的基礎(chǔ)階段：一段未經(jīng)加工的圓木在嵌進(jìn)一個(gè)傳統(tǒng)的椅子背之后，就被賦予了明確的實(shí)用功能與更深刻的意義。樹(shù)干長(zhǎng)椅是為了讓人們思考而設(shè)計(jì)出來(lái)的座位，它迫使我們回想它的前身就是一棵大樹(shù)，以及轉(zhuǎn)變成一件家居擺設(shè)時(shí)的那段經(jīng)歷。 49武士椅 在武士椅中，法國(guó)設(shè)計(jì)搭檔羅南·布魯利克與爾旺·布魯利克將傳統(tǒng)餐廳椅輕便易攜的性能與軟墊扶手椅的舒適感這兩者的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合了起來(lái)。它由一件不銹鋼基座及3塊高密度聚氨酯泡沫結(jié)合構(gòu)成，可以輕松地組裝安放或拆分保存。布魯利克兄弟的設(shè)計(jì)靈感源自于中世紀(jì)的甲胄，并且以“武士”這個(gè)日本詞匯來(lái)命名這把椅子。這個(gè)名稱(chēng)不僅表明了椅子的構(gòu)造和防護(hù)性特色，同時(shí)也暗示了日本美學(xué)對(duì)它的影響。武士椅的設(shè)計(jì)將多種功能集于一體，并以一種復(fù)古風(fēng)格的功利主義闡釋了當(dāng)前人們對(duì)公共領(lǐng)域與私人家居中秩序性和實(shí)用性的追求。 50椅子 1 號(hào) 格爾齊茨為馬吉斯公司設(shè)計(jì)整套“1號(hào)”系列鋁合金壓鑄 家具就是為了生產(chǎn)出打破常規(guī)的產(chǎn)品。鋁合金壓鑄無(wú)論對(duì)設(shè)計(jì)師還是制造商來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)全新的技術(shù)。它也再次提醒了我們,在一件新設(shè)計(jì)產(chǎn)品的背后，新技術(shù)的驅(qū)動(dòng)力有多么關(guān)鍵。在經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)不斷地實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新、重塑、再闡釋之后,工業(yè)美學(xué)已經(jīng)成為一種既定的準(zhǔn)則。今天，設(shè)計(jì)者面前的這塊黑板比以往任何時(shí)候都要干凈，他或者她完全可以自由地在上面揮灑他們的創(chuàng)造力，并盡情地自我表現(xiàn)。 編輯 | 望歸山、sariel 、馬丁排版 | sariel審稿 | 望歸山